古词西江月格式-诗词鉴赏辛弃疾《西江月遣兴》

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请问《西江月》词牌主体哪个是正确的?

其实多看看西江月的其他作品你就不会有困惑了。以后有其他问题亦同。
首先讲点题外话,说明一下《古代诗词常识》《唐宋词格律》《钦定词谱》这三本书在词牌格律上确实有很多区别,那么应当如何甄别使用呢?
第一,《古代诗词常识》。顾名思义,这是一本讲诗词常识的书,内容也许有诗词的来源?种类?律与韵?之所以打这么多问号,是因为我没看过。但既然它是一本常识性的书,书中内容着重点就应当在于“常识”,旨在让读者更易了解古诗词。那么其在词律上或是引用别的词谱,或是作者自己整理归纳,都或多或少存在一定的不专业性。所以并不介意填词的时候参考这本书。
第二,《唐宋词格律》和《钦定词谱》都是比较专业的词牌格律类书籍。但论严谨程度,显然《唐宋词格律》更甚。二者区别最大的地方即在于此(相同词牌)。
以下正题:
根据题主给出的文字版《西江月》格律以及其图片版,发现区别在于每片的第一句第五字,以及第四句第三字。我们对格律诗有句最基本的印象是“一三五不论,二四六分明”,经常阅读会发现,其实这对词的格律也有很多情况下是适用的。譬如《西江月》,此处亦不赘述。
上文中说,《唐宋词格律》在词牌格律方面较
《钦定词谱》更为严谨,这里体现的很明显:文字版第一句第五字是平,而在图片版中却是可平可仄,第四句第三字亦然。
题主说两种范例都是柳永的“凤额绣帘高卷”,而当我查询《西江月》的其他作品发现稼轩这首《西江月 遣兴》:醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。
昨夜松边醉倒,问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。
过片第一句第五字用了“醉”字,众所周知,此字为仄。可见,稼轩在填西江月时并没有以第一句第五字为平来写,因此~~你懂了~~
另外再说两句,再相信自己一点,严谨是必须的,但自信也是必需的。

诗词鉴赏辛弃疾《西江月遣兴》

西江月?遣兴

辛弃疾

醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书,信著全无是处。

昨夜松边醉倒,问松我醉何如。只疑松动要来扶,以手推松曰去。


注释

(1)西江月:原唐教坊曲名,后用作词牌名。又名“白滔香”“步虚词”“晚香时候”“玉炉三涧雪”“江月令”。双调五十字,平仄两协,上下片字句作法相同。

(2)遣兴:遣发意兴,抒写意兴。

(3)那:同“哪”。

(4)“近来”二句:语本《孟子?尽心下》:“尽信书,则不如无书”。

(5)我醉何如:我醉成什么样子。

(6)“以手”句:化用《汉书?龚胜传》:“博士夏侯常见胜应禄不和,起至胜前谓曰:‘宜如奏所言。’胜以手推常曰:‘去!’


心语

文/烟茗

我一直觉得,人与文字之间,是有着某种莫名的缘分的,有些字语能穿透你的灵魂,与你共鸣。但很可惜,我一直不喜欢辛弃疾这样的“掉书袋”选手。我认为文章朴实无华为美,平平淡淡是真,动人的情感胜华丽的语言千倍万倍。

但我不曾发现,人这一生该有多少面。当那个忧国忧民的垂垂老者消散,在我面前的,仅仅是一个醉了酒的失意人而已。

“你把这个世界看顺眼。”永远要比“看到一个顺眼的世界”简单,可是偏有些人选择了后一条,他们怀着满腔热血,抱着不撞南墙不回头的信念去了,回来时只留得一身霜雪。

“少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋。”我偏爱诗人这些清雅的词风,狂放不羁却似一友人,款款在你耳边诉说着他的忧伤,如同我们考完试大喊一声,这都是什么怪题!辛弃疾也有发表“读书无用论”的时候啊。

历史的长河流淌而过,点点斑驳都留下后人品说,但,我一直相信与我们生活的空间存在的同时,一定还有另外一个时空,在那里,我们今天贴以各色标签的古人,也仅仅只是一个平凡而完整的人。

他们有诗,有远方,有生活,也有苟且,有理想,更有杯子破碎一地的声音。

如同我们一样,在迷茫与清醒之间左右摇摆。

古词烟雨录【079】贺铸《西江月》――书如天远,夜似年长

贺铸《西江月》“欲寄书如天远,难销夜似年长。小窗风雨碎人肠。更在孤舟枕上。”

对于作者而言,孤舟枕上、小窗风雨的处境是第一位的,锦书难寄、长夜漫漫的浮想联翩,是自身处境的衍生物。

但在词中,词人是先直面自己衍生的思绪,再将其一点点剥落、一步步退回到现实处境之中。这种思绪,与酒醒梦断的情感效果很是近似。思绪中的快乐全是虚幻,思绪中的苦闷则百般不得排遣。退回到现实中,面对的又是小窗风雨、孤舟枕上这些充满不确定性和消极意味的事物。

词人的笔触是从远方到现实步步后退,读者所感受到的情感冲力却是在步步递进、步步升格。


西江月

[宋]贺铸

携手看花深径,
扶肩待月斜廊。
临分少伫已伥伥。
此段不堪回想。

欲寄书如天远,
难销夜似年长。
小窗风雨碎人肠。
更在孤舟枕上。

(选自《全宋词》第530页)

古词烟雨录【087】惠洪《西江月》“此生弹指声中”

北宋诗僧惠洪,有词《西江月》,上下两阕均是前句警动人心,不啻棒喝――“大厦吞风吐月,小舟坐水眠空”、“往事回头笑处,此生弹指声中”。奈何后两句不作承接,全荡开写不相干事,全词直似凑成。

惠洪另有《鹧鸪天》词,与《西江月》相似,一句“蛾岂将灯作火看”直如佛之狮吼,令人陡然作回头想。一句已经足以警世,前文后文均成赘余。

由是想到,自南北朝至唐,诗人多有“有句无篇”之作。其实,“有句无篇”未必是诗人才力不济,也未必是失败之作,而是一种正常的创作方式。一两个精彩无匹的句子,已经能构成合法的佛偈,却不能满足诗人词人的创作欲望,也不能构成诗词读者的赏析氛围。

是以,无论写诗(词)还是读诗(词),完整的篇幅总是必要的。倘若句句皆是警句,这篇幅便成了一处没有幽径和通路、只被胜景挤满的园林,难以供人充分游赏了。

再说惠洪的词――黄庭坚有一首对其《西江月》的和词,不似惠洪的警句那般撼人心魄,却另有一种趣味。他先以“蚁穴”、“杨花”比喻人生,表明自己完全明了人生的虚无,忽又一转“处处春山翠重”,表示自己在彻悟之后仍然留恋人生的美好,在自相矛盾中流露出真诚可爱的人生观念。


西江月

[宋]惠洪

大厦吞风吐月,
小舟坐水眠空。
雾窗春晓翠如葱。
睡起云涛正涌。

往事回头笑处,
此生弹指声中。
玉笺佳句敏惊鸿。
闻道衡阳价重。


--------

西江月

[宋]黄庭坚

月仄金盆堕水,
雁回醉墨书空。
君诗秀绝雨园葱。
相见衲衣寒拥。

蚁穴梦魂人世,
杨花踪迹风中。
莫将社燕笑秋鸿。
处处春山翠重。

(选自《宋词纪事》第165页)


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鹧鸪天

[宋]惠洪

密烛花光清夜阑。
粉衣香翅绕团团。
人犹认假为真实,
蛾岂将灯作火看。

方叹息,为遮拦。
也知爱处实难拚。
忽然性命随烟焰,
始觉从前被眼瞒。

(选自《宋词纪事》第166页

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